La Diputación de Zaragoza ha adquirido un grabado original de Goya inédito y de una extraordinaria rareza. La obra, titulada ‘Paisaje con peñasco, construcciones y cascada’, es una prueba en la que el estampador, por error, mezcló las matrices de los dos únicos paisajes que grabó el genial pintor aragonés: sendas escenas realizadas a finales del siglo XVIII de las que apenas se localizan ejemplares.

 De esta forma, la estampa adquirida ahora por la DPZ es el resultado de la combinación de dos paisajes diferentes. Se expondrá en el Museo del Grabado de Goya de Fuendetodos y, que se sepa, no se encuentra en ninguna otra colección pública ni en España ni en el extranjero, lo que le otorga un enorme interés.

Las técnicas empleadas por Goya en su realización fueron el aguafuerte, el aguatinta bruñida y el buril. El grabado fue estampado sobre una hoja de papel verjurado con filigrana del fabricante español José Guarro, y la hoja mide 317×450 milímetros. La Diputación de Zaragoza se lo ha comprado a un coleccionista privado por 15.000 euros.

“El hallazgo en parte fue fruto del azar y de la casualidad, pero también se debió al esfuerzo y al tesón con el que la Diputación de Zaragoza siempre ha trabajado para difundir la obra y la figura de Goya y para que su legado siga siendo un motor de desarrollo para su localidad natal, Fuendetodos”, ha destacado en la presentación del grabado la diputada delegada de Cultura, Cristina Palacín.

Los orígenes del grabado

A finales del siglo XVIII, Goya grabó una pareja de paisajes protagonizados por una cascada, una roca colosal, unas grandes y amenazadores nubes de tormenta… Estos elementos aluden directamente a la recepción en el artista de la teoría estética sobre lo sublime aplicable al paisaje.

Este tema es excepcional en la obra gráfica de Goya, ya que solo lo trató en esos dos grabados. Además, los ejemplares estampados de esos dos paisajes fueron escasos y prácticamente no se difundieron. Sin embargo, de esas obras acabó saliendo el grabado que ahora ha comprado la Diputación de Zaragoza.

La Guerra de la Independencia (1804-1814) llevó a Goya a realizar la serie  ‘Los desastres de la guerra’, una de las obras maestras del grabado universal. Para estamparla, el pintor necesitaba más de ochenta láminas de cobre para utilizarlas como matriz durante el proceso de estampación.

Como no disponía de ellas debido a la situación de escasez que generó la contienda, el genio de Fuendetodos se vio obligado a reutilizar los cobres empleados para las matrices de los dos paisajes estampados a finales del XVIII. De esta forma, en el reverso de esas dos matrices Goya grabó varias escenas de ‘Los desastres de la guerra’. Para aprovecharlas mejor, incluso las partió en dos.

La serie de ‘Los desastres de la guerra’ no se puso nunca a la venta ni se distribuyó. La primera edición se realizó en 1863 en los talleres de la Calcografía Nacional de Madrid, que un año antes había comprado los cobres. Con el tiempo, se olvidó que las matrices originales de los paisajes se conservaban en el reverso de cuatro de los ‘Desastres’.

Redescubrimiento y error

A principios del siglo XX, entre 1910 y 1917, aproximadamente, la Calcografía Nacional revisó los cobres de los ‘Desastres’ y descubrió que detrás de cuatro de ellos había otras obras grabadas que nada tenía que ver con ellos: las dos mitades de cada uno de los dos paisajes que Goya había grabado más de un siglo antes, cuyas matrices se daban por perdidas. Por aquellas fechas se estamparon unos pocos ejemplares de los paisajes, hoy muy raros y valiosos, que solo se localizan en cinco museos de todo mundo.

El grabado ahora adquirido por la Diputación de Zaragoza está estampado en el mismo papel y taller de la Calcografía Nacional que esos otros ejemplares de los paisajes. Sin embargo, en esta ocasión el estampador combinó de forma equivocada las mitades de las dos escenas, de forma que el grabado ‘Paisaje con peñasco, construcciones y cascada’ está formado por una mitad de cada uno de los dos paisajes.

Probablemente, el error se produjo debido a que Goya diseñó dos vistas con una roca central dibujada con un cierto eje de simetría, lo que provoca que las matrices pudieran ser intercambiadas y que aun así el resultado final fuera un paisaje con una composición aparentemente correcta.

La estampa debió de realizarse bajo la dirección del maestro Adolfo Rupérez Grima (1880-1972), quien incluso pudo hacerla personalmente. Se trata del autor de las mejores ediciones de los grabados de Goya en el siglo XX, especialmente de las cuatro series –los ‘Caprichos’, la ‘Tauromaquia’, los ‘Desastres’ y los ‘Disparates’– que el presidente de la República, Manuel Azaña, encargó en 1937 para conseguir fondos económicos con los que financiar los gastos de la Guerra Civil.

Nuevo número de la revista Artigrama

La presentación del grabado de Goya también ha servido para presentar un nuevo número de la revista Artigrama, la revista del Departamento de Historia del Arte de la Universidad de Zaragoza, que incluye un artículo sobre la estampa adquirida por la Diputación de Zaragoza escrito por su coordinador de Proyectos y Difusión Cultural, Ricardo Centellas.

La revista Artigrama edita un número cada año. El presentado hoy es el 32, y entre sus distintas secciones contiene un monográfico sobre el grabado en Aragón con un total de ocho artículos.